“ساعي البريد”.. حين يتحول الرجل العادي إلى أداة في لعبة الاستخبارات

في عالم أفلام الجاسوسية، غالبا ما تبدأ الحكاية بمطاردة أو مهمة محفوفة بالمخاطر، بينما تُختصر لحظة “التجنيد” في مشهد عابر. لكن فيلم The Courier (2020) للمخرج البريطاني دومينيك كوك يقلب المعادلة، ويضع عملية الاستقطاب نفسها في قلب السرد، كاشفا كيف يمكن أن يُسحب إنسان عادي بهدوء إلى أخطر صراعات القرن العشرين.

تجنيد بلا ضجيج

لا يعتمد الفيلم على الإثارة الصاخبة أو القدرات الخارقة، بل يتتبع بخطوات محسوبة تحوّل رجل أعمال بريطاني بسيط إلى وسيط في شبكة تجسس دولية. يجسد بنديكت كومبرباتش شخصية غريفيل وين، الذي لم تدفعه أيديولوجيا ولا رغبة في المغامرة، بل وجد نفسه منخرطا في مهمة بدت في ظاهرها “بيروقراطية”: نقل رسائل بين الغرب وضابط سوفيتي رفيع.

هذا الضابط هو أوليغ بينكوفسكي، الذي يؤدي دوره ميراب نينيدزه، في أداء يتسم بالهدوء والاتزان، ويمنح العمل ثقله الأخلاقي والإنساني.

التجسس كشرخ شخصي

بدلا من مطاردات وأسلحة، يركز الفيلم على التآكل الداخلي للشخصية. السفر المتكرر إلى موسكو، واللقاءات السرية، والخوف الدائم من المراقبة، كلها تتحول إلى عبء يفتت حياة وين العائلية ويزرع الشك والغموض بينه وبين زوجته. هنا يصبح التجسس تجربة نفسية قبل أن يكون مهمة سياسية.

يُظهر كوك -الذي عُرف سابقا بأعمال درامية مثل On Chesil Beach- اهتماما واضحا بالتفاصيل الإنسانية الدقيقة، ما يجعل انتقاله إلى فيلم تجسس هادئ امتدادا طبيعيا لأسلوبه.

موسكو ولندن.. جغرافيا القلق

يعتمد العمل على إيقاع بطيء متعمد، يعمّق الإحساس بالاختناق. تبدو موسكو باردة، رمادية، ضيقة، كأنها تراقب من فيها. أما الانتقالات بين لندن وموسكو فتتحول إلى محطات عاطفية، حيث يزداد الثقل مع كل رحلة، ويتضاعف الخوف مع كل عودة.

الكاميرا تفضل الممرات الضيقة وغرف الفنادق المعتمة، فيما تغلف الموسيقى التصويرية المشاهد بطبقة خفيفة تخفف من وطأة القلق دون أن تزيله.

خلفية تاريخية ملتهبة

تستند القصة إلى وقائع حقيقية مرتبطة بأزمة الصواريخ النووية عام 1962، حين اقترب العالم من حافة حرب نووية. هذا السياق يمنح قرار البطل بعدا أخلاقيا: لم يكن يسعى إلى بطولة، بل إلى منع كارثة محتملة. وهنا ينجح الفيلم في تقديم التجسس بوصفه فعلا إنسانيا معقدا، لا مجرد مغامرة.

واقعية في مواجهة أسطورة “بوند”

في زمن تهيمن فيه صورة الجاسوس الخارق على الشاشة، كما في سلسلة James Bond، يختار “ساعي البريد” مسارا مختلفا: لا بطولات استعراضية، بل خوف وانتظار وضعف بشري واضح. بطلاه ليسا أسطورتين، بل رجلين عالقين في شبكة أكبر منهما، يدفعان ثمنا شخصيا باهظا.

بهذه المقاربة الإنسانية، يثبت الفيلم أن أخطر لحظة في عالم الجاسوسية ليست تنفيذ المهمة، بل تلك اللحظة الهادئة التي يُقال فيها لشخص عادي: “الأمر بسيط… مجرد نقل رسالة”.